據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，截至2月18日，《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）全球累計(jì)票房超越《頭腦特工隊(duì)2》，登頂全球動畫電影票房榜。這一成績不僅再次刷新了國產(chǎn)動畫的紀(jì)錄，更標(biāo)志著中國動畫從“追趕者”向“引領(lǐng)者”的跨越。

1979年，上海美術(shù)電影制片廠制作的《哪吒鬧海》問世，成為“動畫片的民族化探索里程碑”。餃子也曾坦言“1979版哪吒是靈感的起點(diǎn)”，如今他的兩部《哪吒》已成為中國動畫電影的標(biāo)桿和破圈之作，這再次說明中華傳統(tǒng)文化是文藝工作者取之不盡的寶庫。

中國動畫的“破圈”與文化輸出

《哪吒2》登頂全球動畫電影票房榜，并不是中國單一市場努力的結(jié)果。在北美上映以來，《哪吒2》不僅創(chuàng)下近年來中國國產(chǎn)電影北美首周末票房最高紀(jì)錄，還在國際評分網(wǎng)站（IMDb）上拿到了8.4的高分，超過六成海外觀眾給出了滿分10分的高評價(jià)。

《哪吒》系列以“打破成見”為主題，無論是哪吒的“是魔是仙，我自己說的才算”，還是申公豹的那句“人心中的成見就像一座大山”，都在人們的腦海中激蕩共鳴，反映著年青一代的叛逆與成長，重構(gòu)著中國神話故事。

同時(shí)，東方美學(xué)的融入也讓《哪吒2》在全世界進(jìn)行了一波中華文化的輸出。三星堆青銅器衍生的“結(jié)界獸”、博山爐啟發(fā)的“七色寶蓮”……讓延續(xù)了數(shù)千年的中華文化在全世界煥發(fā)新生。

導(dǎo)演餃子曾經(jīng)在采訪中提到，原本考慮外包部分鏡頭給海外公司，但因溝通障礙和制作品質(zhì)問題，最終選擇依靠國內(nèi)團(tuán)隊(duì)“死磕”完成，最終《哪吒2》所呈現(xiàn)的效果并不輸海外頭部動畫公司。而這一突破為國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)開辟了新機(jī)遇——中國動畫電影有了屬于自己的成熟技術(shù)。

中國動畫不斷走向“全齡化”

1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立，是中國建廠悠久、片庫量豐富、知識產(chǎn)權(quán)眾多的美術(shù)電影制片基地，以《葫蘆兄弟》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等作品開創(chuàng)“中國學(xué)派”，采用水墨、剪紙等傳統(tǒng)工藝，奠定了中國動畫美學(xué)的基礎(chǔ)。

但國產(chǎn)動畫曾陷入低幼化困境。每當(dāng)提起“動畫電影”，總有一個(gè)聲音出現(xiàn)：這都是小孩子看的。直至2015年，由田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《西游記之大圣歸來》以近10億元票房喚醒中國動畫市場，證明“全齡化”動畫的潛力。

2019年，《哪吒之魔童降世》以50億元票房打破中國動畫電影票房天花板，此后《深海》《白蛇》《長安三萬里》等作品持續(xù)探索中國動畫電影的技術(shù)創(chuàng)新。《熊出沒》系列則以年均一部的穩(wěn)定輸出，作為被網(wǎng)友戲稱的“春節(jié)檔電影守門員”。《熊出沒》系列隨著電影質(zhì)量的穩(wěn)步提升，同樣展示了中國動畫工業(yè)化一步一步走向成熟的過程。

2025年，《哪吒2》踩著風(fēng)火輪攪動著電影市場。片尾字幕上的上百家動畫公司，如同敖丙身上的“萬鱗甲”，全行業(yè)托舉著《哪吒2》走向全世界。同時(shí)，也標(biāo)志著中國動畫不斷走向“全齡化”。

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